Porciuncula por Cornelis

 

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Portiuncula Cornelis Schut Royal Museum of Fine Arts Antwerp

Cornelis Schut fue un pintor, dibujante, grabador y diseñador de tapices flamenco especializado en escenas religiosas y mitológicas. Se presume que se formó con Rubens y trató los temas de la Contrarreforma en un estilo alto barroco. Tras una estancia en Italia, trabajó principalmente en Amberes, donde fue uno de los principales pintores de historia de la primera mitad del siglo XVII.

Cornelis Schut nació en Amberes como hijo de Willem Schut y Suzanna Schernilla. No existen registros sobre su formación artística. El historiador del siglo XVIII Jacob Campo Weyerman lo menciona por primera vez como alumno de Peter Paul Rubens. Aunque se cuestiona la relevancia científica de las fuentes de Weyerman, todavía se supone que Schut fue alumno de Rubens, ya que Rubens estaba exento de registrar a sus alumnos en el Gremio de San Lucas de Amberes. Debido a que las primeras obras de Schut se acercan más al estilo del destacado pintor histórico de Amberes, Abraham Janssens, es posible que haya existido alguna conexión con el taller de Abraham Janssens, aunque no prueba que fuera alumno de Janssens. Schut se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1618.

Schut se fue a Italia poco después de 1618. Mientras estuvo en Roma, fue miembro fundador de los Bentvueghels, una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. Se hizo costumbre entre los Bentvueghel adoptar un apodo atractivo, el llamado "nombre doblado". Schut adoptó el sobrenombre de Broodzak (bolsa de pan).

Desde el 13 de enero de 1627 trabajó en los frescos de la villa "Casino Pescatore" situada en Frascati, propiedad de Giorgio Pescatori (alias Pieter de Vischere), un rico banquero italiano y mecenas de ascendencia flamenca. Colaboró ​​en este proyecto con el pintor holandés y también miembro de Bentvueghels Tyman Arentsz. Cracht. Esta comisión fue fundamental para lanzar la carrera de Schut en Italia, ya que Pescatori era rico e influyente y estaba dispuesto a ayudar a sus compatriotas en Italia. Otro mecenas importante en Roma fue el aristocrático banquero y coleccionista de arte italiano Vincenzo Giustiniani, quien le encargó dos grandes composiciones religiosas (ahora en la Abadía de Sainte-Trinité, Caen). Este patrocinio demostró claramente la estima que Schut gozaba en Roma. También atrajo la atención del joven Poussin que entonces residía en Roma en la residencia del escultor flamenco François Duquesnoy. Las primeras obras de Poussin tomaron prestados algunos motivos de las obras de Schut realizadas para Vincenzo Giustiniani.

Los planes de Schut en Roma se vieron interrumpidos cuando el 16 de septiembre de 1627 fue encarcelado por el asesinato de un colega artista llamado Giusto. Su estancia en prisión fue breve, ya que el 2 de octubre ya fue liberado gracias a la intervención de la Accademia di San Luca, la asociación de artistas de Roma. Luego abandonó Roma y fue reportado en 1627-28 en Florencia. Se sabe que diseñó tapices para la Arazzeria Medicea, la fábrica de tapices más importante de Italia fundada en 1546 en Florencia por el gran duque de los Medici Cosimo I.

Sus movimientos después de este tiempo no están claros. Reapareció en septiembre de 1631 en Amberes cuando compareció ante un notario para redactar las condiciones matrimoniales. El 7 de octubre de 1631, Cornelis Schut se casó con Catharina Gheenssins, que pertenecía a una familia acomodada. Su esposa murió el 29 de septiembre de 1637, dejando al artista con tres hijos, dos de los cuales murieron jóvenes. El artista se volvió a casar al año siguiente con Anastasia Scelliers con quien tuvo dos hijos y dos hijas.

Schut disfrutó del éxito artístico a su regreso a Amberes, donde produjo principalmente retablos para las iglesias locales. Pintó en el estilo alto barroco que se había vuelto popular en Flandes en ese momento. En particular, sus mecenas en su país de origen valoraban mucho su capacidad para realizar decoraciones de techos en el estilo monumental italiano, con su típico carácter ilusionista. Un ejemplo de ello es su Asunción de María en la Catedral de Amberes.

Schut jugó un papel destacado en el proyecto decorativo con motivo de la Entrada Real del Cardenal Infante Fernando en 1635 tanto en Amberes (donde Rubens estaba a cargo del diseño artístico general) como en Gante. Colaboró ​​con Gaspard de Crayer, Nicolas Roose, Jan Stadius y Theodoor Rombouts en estos proyectos. El magistrado de Gante encargó a Schut que dibujara y grabara todas las decoraciones que se habían realizado para la Entrada Real de Gante. Schut proporcionó más de 100 grabados para este encargo.

En 1643, los jefes de la milicia civil de Amberes, la Gilde de Jonge Voetboog, convocaron un concurso para un nuevo retablo para el altar de la milicia en la catedral de Amberes. Schut y Thomas Willeboirts Bosschaert fueron invitados a presentar a este concurso un cuadro sobre el tema del martirio de San Jorge. Ambas obras fueron expuestas y finalmente un tribunal de seis jueces, de los cuales cada artista había designado tres, falló a favor de Schut.

Schut murió en Amberes el 29 de abril de 1655, poco después de la muerte de su segunda esposa. Fue enterrado el 1 de mayo de 1655 en la iglesia de Saint Willibrord de Amberes en una tumba compartida con su segunda esposa. La tumba y su cenotafio de mármol todavía están presentes en la iglesia.

Schut fue maestro de Ambrosius (II) Gast, Jan Baptist van den Kerckhoven, Philippe Vleughels, Hans Witdoeck y su primo Cornelis Schut III.

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