Francisco al pie de la Cruz por Anthony Van Dyck
San Francisco de Asís al pie de la Cruz, por Anthony Van Dyck (1599-1641)
Esta pintura fragmentaria de San Francisco meditando en silencio sobre las heridas de Cristo es lo que queda de una gran composición que anteriormente solo se conocía a través de una copia invertida, en el Rijksmuseum de Ámsterdam.
En 2004, Horst Vey asoció plausiblemente la composición entonces perdida con la pintura descrita como 'Een Principael van myn broeder te weten S. Franciscus aen de voeten vant'Cruys Christi' ('Un original de mi hermano, a saber, San Francisco a los pies de Cristo en la cruz') en la colección del hermano del artista, Theodoor van Dyck.
Una pintura de descripción similar se registra posteriormente en el inventario de bienes de Jan-Baptista Anthoine en Amberes. Anthoine fue un coleccionista especialmente astuto en la segunda mitad del siglo XVII, habiendo reunido, entre otros, no menos de veinte cuadros de Adriaen Brouwer (la mayor parte de los cuales probablemente provenían de los diecisiete que anteriormente pertenecían a Sir Peter Paul Rubens), una serie de de otras obras de van Dyck.
En contraste con una pintura de tema similar de su maestro Rubens, aquí van Dyck no se enfoca en el drama de la escena, sino que imbuye a su santo con una expresión meditativa mientras contempla en silencio las heridas de Cristo.
Si bien Vey sugirió que la copia en Amsterdam era posiblemente "una reproducción más o menos adecuada de esta pintura perdida, el resurgimiento de la pintura actual sugiere que la pintura de Amsterdam diverge del original, especialmente en el hecho de que Francis aparece en el lado opuesto de la pintura". equis. Este cambio puede explicarse parcialmente si el primer copista anónimo basó la pintura de Amsterdam en una impresión de Pieter de Bailliu, pero la explicación no es del todo satisfactoria.
Tanto en la copia de Amsterdam como en la presente pintura, los pies de Cristo se muestran en la misma orientación, el pie derecho sobre el izquierdo. La calidad evidente en el modelado del rostro del santo en esta pintura, en particular el toque de blanco hábilmente aplicado en su ojo, deja pocas dudas de que se trata del original perdido de van Dyck.
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